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“合体”我所欲也，“塑身”亦我所欲也 
Yacou Fashion 

    在当今的服装消费领域，人们已经不再把是否合体看作衡量服装品质优劣的唯一标准了。或者也可以说，人们对合体概念的理解已经有了根本性的改变。过去那种合体就是严丝合缝地符合身体的观念已经被打破，人们在追求服装合体的同时，也追求服装的外观形态，并且从自身的形体的时尚追求方面体现出来。

有这样一个事例：
    一名体形较为特殊的青年女子去一家高级成衣店量身定做服装。面对着驼背的姑娘，手握软尺的裁缝师迟疑了。应该说：保证合体并不是件很难的事情，但裁缝师担心的是费力不讨好。于是他试探性地对姑娘说："您微微有些驼背，真是可惜了。"姑娘的反应很强烈，问道："难道不可以通过服装结构的处理来弥补吗？"裁缝师说："可以做一定程度的弥补，但不是最好的办法。最好的办法是设法改变你的体形。"
    裁缝师接下来没有马上为姑娘量体，而是教姑娘怎样改变站立的姿势，以便调整自己的体形。并且建议姑娘经常去健身房作运动，去重新塑造一下自己的外形。
姑娘接受了建议。后来，她果然经过调整生活习惯和积极的健身运动，改变了自己驼背的外形，此番她又光顾了那一家裁缝店，获得了自己真正满意的服装。
    本来是为了避免费力不讨好，裁缝师却得到了姑娘这样一句评价："这是我遇到的最好的裁缝师。"
    这个事例是非常值得我们玩味的。曾几何时，老一代服装裁缝师以能否使服装合体作为评价服装技术人员的标准，却始终没有量化这个标准。最后的考核只能是用肉眼观察的办法来进行。这只能得出一个结论：合体是相对的。相对的东西不是不可以量化，而是比较难以量化。
    那么，合体到底是一种什么样的概念呢？
这个概念具有相当大的不确定性。可以说，尽管这两个字人们说了上千年，到如今充其量也只能和"得体"、"舒服"、"雅观"、"好看"、"真不错"、"好酷"、"棒极了"等字眼相当。
    实际上，大部分服装的合体只是"基本合体"，所谓基本的意思是说大体上、差不多、不严格。很难想象一件紧箍在身上的服装会给人带来美感，也就是说，几乎所有的非针织类服装与人体之间都存在着间隙，这样的服装才会穿着舒适，并且方便人们的运动。穿着舒适是因为间隙可以为人体创造一个小的体外环境，营造一个小气候，方便运动说的是非针织类面料的伸缩性能有限，只能靠足够的宽松量来满足人体运动造成的体表变形。
    从以上意义来说，片面地强调合体显然是不妥的。
    服装厂商的商业动机使得合体概念更是增加了扑簌迷离的色彩。许多促销人员津津乐道地讲自己经营的服装怎样怎样合体，唯一的根据是大多数人试穿了他的服装都"比较合体"。其实，他在有意无意之中偷换了合体的概念：对消费者宣传时讲的"合体"是貌似严谨的概念，而试穿时人们看到的的"合体"却是非确定性的概念。这种偷梁换柱式的使用概念的习惯，不仅仅使消费者陷入困惑，同时也使服装厂商本身在技术上不思进取，满足现状。
    试想，如果真的是大多数人试穿了他的服装都严格地合体，那只有一种可能的前提--他的服装有无数多个规格。因为人体是有高矮胖瘦的区别的。事实上服装企业不可能对任何一种类型的服装制定无数个规格。所有服装企业在制定服装规格上的出发点几乎没有什么分别，都是"用尽可能少的规格，覆盖尽可能多的人体"。有限的服装规格，预计覆盖的人体越多，对合体要求的标准越低。

    经常有这样的情况，两个体形有很大区别的女孩子先后分别试穿同一件衣裙，摊柜的业主都会极力地渲染说："太合体了，简直就象给你量身定做的一样！"是业主的商人本性使得他在搞欺诈吗？不是，而是服装本身具有一种以往不被人注意的属性--包容性。
    什么是包容性呢？就是某一件服装能够适合的人体体形（包括高矮胖瘦）变化范围大小。换句话说就是：一件服装能够适合多少不同体形的人来穿着。
服装的包容性是因服装种类的不同而异的。例如，一件防寒大衣的包容性一般比较大，可以被对应身高段各种体态和胖瘦的人穿用；而一件曲线旗袍的包容性就比较小，只可以被身高、三围、体态很接近的女子穿用。这就是防寒大衣只有很少的几个规格，且每个规格可以大量生产，而曲线旗袍要设许多规格，每个规格却只能少量或单件生产的原因。
    服装的包容性主要是由服装的放松量大小决定的，可以近似地认为是与放松量的大小成正比。可见，前面一直被人们挂在嘴上的"合体"概念，其实就是指包容。
    许多人都有这样的亲身体验：三年前自己比较瘦削的时候，周围的人都讲自己穿的西服合体，而三年后自己已经明显发福，周围的人仍然称身上的同一件西服合体。有更多的人购买或者定做了服装，一穿就是多年，尽管自己的体形在不断地变化，一直没有感觉不合体。这说明服装还表现在对同一人体在时间上的包容。
    承认了服装存在包容性，就意味着服装可以不用苛刻地追求合体。是不是这样一来，人们就可以随意地设定服装规格了呢？也不是。有另一方面的东西是我们要严格追求的，那就是塑形，即塑造人的形体，这也是对服装型体的追求。本意是通过对服装型体的欣赏，产生对理想化人体的美的想象。这实际上是在弥补大部分人体的或多或少的缺陷。服装型体的依据是人的形体，那么人的理想化形体是怎样设定的呢？
    过去我们单纯采用统计学的方法，对人的理想化形体进行设定。结果我们并没有得到理想化人体的模型，而是得到了平凡人体的模型。在过去只讲服装的服用功能的时代，这也是无可非议的。但是，如今时代不同了，人们对自身审美的追求日益提高，已经引发了审美观念上的一场革命，导致了塑身时尚的产生。
    过去人们经常对人体美进行歌颂，但实际上人们心目中完美的人体在生活中很少出现。人们对待人体美总是象对待其它形式美一样，有着一种执着的、超乎现实的追求。普通的、大众的东西总是与理想化的美有一定的距离。或者可以说人们永远追求那种可望而不可及的审美标准。单纯从统计学方面着手进行设定，显然得不到人们趋之若骛的理想化形体。那么，怎样做才行呢？
    有的人想到了集中视觉效果比较好的不同年龄段的人进行测量，然后再作统计学处理的方法。这显然是一种很好的思路。这意味着将人数众多但体形一般的人的统计数字不再看成标准，而是把人数虽少但形体出众的人的统计数字看成一种目标，人们可以在这个目标的指引下，不断地通过健身运动、饮食调节、药物疗法来改变自身形体。这无疑是人类文化生活的一个进步，体现了人类向自然、向自我挑战的向上精神。

    究竟人的形体能有多大幅度的可塑性？目前尚无科学的定论。不过，生活中大幅度改变自身形体的例子比比皆是，这足以证明几乎每一个健康人都可以通过塑身来较大幅度地改变自身形体。
    当然，生活中的大多数人不可能在一个比较短的时期内重新塑造一个全新的自我形体。但他们可以在短时期内做到比较接近某个理想化的形体。这样一来，他（她）便可以充分利用服装的包容性，通过穿用为理想化形体设计的服装来使自身的视觉效果比较接近理想化。这也就是为什么一个影视明星身上的时装经常被同一年龄段的相近体态的追星族们纷纷效仿穿着的重要原因之一。
    那么，相同或相近体态的概念又是什么呢？这是一个致关重要的问题。
过去，人们习惯根据胸腰差的大小来划分不同种类的形体，认为胸腰差相同或相近的形体是比较接近的。这种只关心局部，不顾整体的形体判断或区分方法不仅太过笼统，而且理念也是原始的。要知道，不同身高的人即使有着相同或相近的胸腰差，其视觉效果也是可以大相径庭的。那么，能不能从视觉效果本身进行不同形体的划分呢？这当然是可行的。
用视觉理性分析的方法划分得到一系列不同年龄段的理想化形体，用以指导人们的塑身运动方向，同时也用于控制服装产品规格的设置走向。这是服装院校近年来积极从事研究的新课题。
    目前，大连轻工业学院职业技术学院服装专业的几位教授们已经研究出采用真比例技术来划分人的基本形体的科学方法，彻底解决了数理划分与视觉效果不符的矛盾。因为视觉效果相同或相近的形体，一定存在着比例上的共性--这就是几位教授进行系统研究的出发点。
    几位教授首次提出了人体"体模"的概念。所谓体模即根据比例计算出不同类型的形体的数据特征，并且按照一定的规律划分成若干档，这种档次的划分不再象过去那样呆板，而是可粗可细，能够根据着装的种类进行转换。
具体的体模分类方法是：人体任何部位的二倍围度与身高的比值都称为该部位的模值。把模值按0.1进行分档，就完成了体模的分类。具体的模值分档一览表如下（表1）：
表1 人体"模"的划分一览表

    人们由单纯地追求合体，转变到兼顾塑造形体，在着装理念上是质的飞跃。服装板形的概念就是在这个新的时代背景之下诞生的。
    所谓"牵一发而动全身"，这告诉我们要很好地调整传统的工艺观念和工艺方法，这样才能变被动为主动地把握塑身时代服装文化发展的脉搏。


<附加资料>
    女性健美塑身的标准是什么?最近，几位教授提出：新世纪人们应从以下几个方面来衡量现代女性的体态美：
    1.骨骼发育正常，身体各部分均匀相称，这可以在儿童时期通过体育锻炼来培养。
    2.三围配比合理，体态或纤细或苗条或丰满，而不是瘦骨嶙峋或肥胖臃肿。一般来讲，青年女子的胸腰臀体模为XvY和YwA两种情况，中年女子的胸腰臀体模为AxB和ByC两种情况。当然，杰出的时尚女性身材为YvY，这一点可以从几位日本佳丽的数据（见附表）得到验证。
    3.双肩对称、浑圆，微显瘦削，无缩脖或垂肩之感。（培养良好的仪态）
    4.脊柱背视成直线，侧视有正常的体型曲线，肩胛骨无翼状隆起和上翻的感觉。一般性驼背是可以矫正的。
    5.胸廓宽厚，胸肌圆隆，乳房丰满而不下垂。目前的隆胸术几乎无所不能。
    6.腰细而有力，微呈圆柱形，腹部呈扁平状。
    7.臀部鼓实微呈上翘，不显下坠。一般可以通过站姿来调整。
    8.下肢修长，两腿并拢时下视和侧视均无弯曲感。双臂骨肉均衡，玉手柔软，十指纤长。

附表：几位日本佳丽的身材数据

作者：大连轻工业学院 白嘉良 卢光   

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